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  • 海上画派绘画艺术特展(下)
  • 展览地点:艺术馆1F28展厅(珍宝馆) 展览时间:2019.4.5-12.20
  •   海上画派又称“海派”或“沪派”,一般指19世纪中叶至20世纪早期活跃于上海地区的绘画流派。其形成于鸦片战争结束、上海开埠以后,即19世纪40年代。上海作为通商开放的前沿,以惊人的速度迅速崛起,成为远东地区独具魅力与活力的繁华大都会。前所未有的开放性,成就了上海多元化的特点,它以无可比拟的包容性,吸引着江、浙、皖乃至更大地区的艺术力量来此优游涵泳。

      海上画派不能以传统标准定义,更不能仅以地域性简单界定。海派画家阵容强大,多为寻求生活机遇移民上海,或者频繁往返沪上卖画为生。他们继承传统,借鉴吸收民间艺术和外来艺术,同时重视诗书画印诸方面的修养,形成个性鲜明、雅俗共赏的绘画面貌,逐渐成为中国近代以来最为重要的绘画流派之一。海派画家审时度势,根据市场需求调整绘画形态,使绘画更加符合社会的审美需要,他们频繁组织书画活动,甚至结社集团举办展览,推广书画买卖。绘画不再是贵族和士大夫阶层所垄断的奢侈品,商贾、市民也成为绘画的欣赏和收藏者。

      海上绘画从形成期发展至兴盛期,呈现出兼容并蓄的多元化特征。技法上从兼工带写的小写意花鸟、人物画,到浓墨重彩的大写意花鸟画;审美上从继承费丹旭、改琦传统一路的纤弱女子形象,到符合民间喜好的普通市民形象;而题材更是广泛,从雅俗共赏的花鸟、人物画,溯古创新的山水画,到情节生动的故事画等,应有尽有,丰姿多彩。

      海上绘画的崛起,掀开了近代中国美术史的全新篇章,它呈现出兼容并蓄、承古开新的精神和通俗化、市民化、职业化等特点,将中国绘画从传统文人画保守衰微的困境中解放出来,在中国画发展进程中具有积极而重要的意义。

      本院所藏海派绘画较多,我们遴选精品,分成上、下两辑展示,以期较为全面地呈现海派绘画艺术风貌和重要成就,在给观众朋友们带来美感享受的同时,以望对当今画坛有所助益和启迪。

      展览地点:艺术馆1F28展厅(珍宝馆)

      展览时间:2019.4.5-12.20


    仕女图屏

    清  费丹旭/屏 纸本  设色/纵107厘米  横29.1厘米

    分别根据宋代著名词人姜夔、李清照、陈与义、张炎词意绘制的美人图。费丹旭的人物画延续了吴门之风,更有过之而无不及。其笔下佳人体态纤秀柔弱,气质幽怨清冷,作品设色清淡雅致,笔法工整细秀,是清代仕女画艺术水准和审美趣味的集中体现。


    红楼梦人物图

    清  改琦/册 纸本  墨笔 设色/纵25.4厘米  横19.7厘米

    “改派”仕女画别具一格,对海派传统中国人物画具重要影响。该作从画面构图到人物造型,再到审美趣味均受吴文化影响,兼收宋、元仕女画特点。画作颇具仇英、唐寅遗风,工细秀逸、雅韵婉丽。该册页原作四十八页,作于嘉庆二十一年,今仅存三十页。


    花卉图轴

    清  赵之谦/轴 绢本  设色/纵91厘米    横49.6厘米

    该作没骨法写花卉、蔬果,寓意吉祥,为清代常见的清供题材。赵之谦以隶书、魏碑笔法入画,线条平实沉稳、凝重雍容。花果蔬杂看似寥寥数笔轻松而就,实则疏密有致、笔简神完,其开创的“金石画风”,对近代写意花鸟画发展影响巨大。

    山水图轴

    清  蒲华 高邕等/轴  纸本  墨笔/纵133.6厘米  横66.4厘米

    该作为蒲华与高邕合作,蒲华写苍松古木,高邕补峭壁奔泉。近景古木以松润潇洒的笔意写出,姿态万千,极富变化,笔墨之间颇具蒲华晚年时期的风格面貌。远景峭壁瀑布雄阔冷逸,烘托出春日山林中松木茂盛的勃勃生机。


    新秋鹅浴图轴

    清  任颐/轴  纸本  设色/纵150.2厘米  横39.7厘米

    此作线条、造型古拙质朴,设色明丽净雅,近明代画家陈老莲花鸟画法,。浴鹅半掩于缤纷秋叶之下,枝叶错落间萌鹅若隐若现,栩栩如生。画面构思巧妙,主从、疏密、虚实关系丰富而清晰。


    花鸟图轴

    清  任颐/轴  纸本  设色/纵80厘米  横39.3厘米

    该作没骨法写青藤、斑雀,墨色酣畅,格调天然清新。树干以淡墨湿笔拖出,笔法稳健沉着;斑雀以淡墨造型、浓墨点醒、赭石敷色,或比翼双飞,或憩于枝头。占据画面制高点的两只斑雀一高一低,鲜活生动,与左下角俯伸出的长枝呼应,在构图上起到平衡作用。


    蔬果图轴

    清  吴昌硕/轴  纸本  墨笔/纵51厘米  横33.4厘米

    孟夏之际的嫩笋新鲜味美,孟衡先生亲自采摘相赠,吴昌硕为答谢友人盛情而作此图。整筐春笋由浓墨、淡墨逸笔写出,线条苍劲老辣,充满金石韵味。框外三只菌菇东倒西歪,布置经营看似随意却透出浓浓意趣。自题诗一首,书、画、印完美结合,相得益彰。


    胥江春晓图卷

    清  任预/卷  纸本  设色/纵34厘米  横136.5厘米

    此作以淡墨、淡设色写生实景,描绘了春雨蒙蒙中雅致秀美的江南小景。在构图上,画家别具心思,以石桥连接两岸,视觉中心是一片蜿蜒的江水,岸边树木葱茏,村落疏密有致,人物点缀其间,可谓景中有景。近处错落的屋顶将视线引向远山,前后虚实之间相互衬托,更具浓厚的意境。 


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